Sleven's Critic

关键词：周立波

出生于1967年，与中国当代著名作家同名同姓。14岁进入上海滑稽剧团，是从滑稽大师周柏春，曾作为滑稽小生红极一时。23岁时，因为和之后的丈人起冲突，打伤丈人被判刑，退出舞台。之后十年，其下海经商。

2008年，其自创“海派清口”，带着原创的作品“我为财狂”、“笑谈三十年”、“笑谈大上海”重新杀回舞台；获得空前成功，上海滩曾出现“一票难求”的局面。

关键词：科班出身

什么叫科班出身，我们以前或许会想到那些职业演员，然后主演电视剧。如果想赵薇、陈坤、黄晓明这样的就是科班出身。这些人现在也红遍了大中国，可是除了明星的光环，热闹的绯闻，我们很少见到那些其他的。

在《康熙来了》中，小S经常带着她的那些华冈帮、或者国光帮的同时代的人们出现。我们这才知道，这些艺人也真的不是普通人，也是从小受过许多训练的。但是就近的造星运动，让太多人认为明星真的是可以一夜造成。

相声中至少我们还知道要有个说学逗唱，从来不知道滑稽戏也要学那么多东西（或许是因为滑稽戏比相声没落的更早更快）。而且太多的牵强的段子，让我们忘记了把这些能把这些技艺炉火纯青地捏合在一起，是一种什么感觉了。

关键词：海派清口

海派指的是上海本地的文艺。这是一个一度被用烂，由一度消失的词汇。

清口针对的是粗口，周立波取这个名字看来还是想保持一份“文化”的样子。没有具体的统计过周立波黄段子是否出现过，但肯定是有些游走于边界的段子。

周立波给海派清口的定义是：一个人在台上表演2个小时，内容以时事为主，不上电视，只在剧场中为观众服务。第一次看海派清口，第一个反应是很像一场“脱口秀”，但周立波似乎并不屑于将自己的表演归类于脱口秀，其建立品牌的决心还是挺大的。但就连他自己也承认，海派清口是一个不成熟的品牌，至少还没有特别之处值得别人去区分。

关键词：郭德纲、小沈阳

周立波一出名，大家就拿他和郭德纲、小沈阳作比较，原因无他，前两者分别在他之前红遍大江南北。

郭德纲是相声的代表、小沈阳是二人传的接班人；人们似乎更乐意看到这种南北文艺的比较。但郭德纲并没有在正统的相声界有一席之地，只能自己独创门派；小沈阳也因为其赤裸的黄段子和近似于丑媚的演出被人诟病（看过他两个段子，说实话没太大喜欢，不过也谈不上讨厌）

周立波似乎更被看作是上海滑稽戏的“模子”，不仅依波正统（师承周柏春），而且在上海滑稽戏届也颇有人缘。可是其却偏偏不接受“滑稽戏”这顶帽子，要独创一格，足见其野心和智慧。

他论起这南北文艺的差异，似乎要看得很淡。即使使用了“吃大蒜”与“喝咖啡”的比较，也不忘最后补充一句：其本质并没什么区别。“我不去北方表演”“观众只是上海本土”“不用上春晚”，这些表态可以看见他对这些事情还是想得很清楚的。

关键词：地域自豪感

现在再讲歧视似乎有些过头了，但对于上海这座城市，相信很多外地人还是有自己的看法的。

我们的上一代上海人曾对这座城市有很强的自豪感，毕竟他有过自己的辉煌。可当这种自豪感过度地展示时，引来的自然也是外界的不满和嫉妒。

记得大学时有个同学叫嚣到：上海有什么好的？要文化不如北京，要经济不如深圳。我只是问了他一句话：那你为什么要来上海？又为什么要留在上海呢？

说实话，作为一个80后的人对待这样一座城市是有许多复杂的情感的（就如同每个人对待自己的故乡）。

我不赞同父母那种盲目的自信，再大的成就辉煌属于过去。毫无缘由的自豪感接近于虚幻，我们不曾问过自己：为什么老上海的4050都成了下岗的代名词，又为什么那些到上海淘金的外地人都如此牛逼？如果一座城市发展的最终结果是使下一代变得更加羸弱（比如高考分数线的低），那么这是一个合理的结果么？如果说，这不是一种坠落，那么我们的特殊之处究竟在哪里？我们坚守的又是哪一种本土文化？

“上海人其实已经实在没什么资本，人口不占优势，生活方式影响不大，经济上受压榨，文化上有异己感”复旦大学教授李天纲道出了事情的真像。我不想太多争论于这些话的细节，但你能真的否认一种徘徊于上海人心灵深处的彷徨么？

我有时觉得，上海真的不该是这个样子。这不仅来自心中那狭隘的地域自豪，更多地是某种理性化的现代演绎。这是一个经历过繁华时代的城市，有着天然的灵感因素，可是却一次次走向挫折。有时你很难发问，这座城市带领我们到底是要走向哪里？我们鼓励价值观的多元化，这当然是个好事情；但我们忽略了多元背后某种混乱的潜在因素，这种混乱是建立在对于某些事情的共识上的。

这座城市以前所未有的速度流动着，但却始终没有凝结成某种成形的文化内核。这是谁该做的事情，是文艺界。但我们却越来越少得看到有什么真正的思想诞生于这个时代。“上海曾是中国的文化中心，即使‘文革’时上海也是极左言论的策源地。1978年以后，上海人在思想上比较郁闷，想建成经济中心也一直建不成。”

大概从懂事开始，就发现电视中所谓的文艺，只能用两个词来形容——太监。没有自己的思想，只是一些形式上即将腐朽的东西，一而再、再而三地被一遍遍鞭尸。那些能成为腕儿的人物，也迅速堕落，没有人肯站出来，真的做点什么贡献。几年前，对我而言电视届只发生了两件事情：湖南卫视的超女红了半边天，和央视掐个架也无所畏惧；上海也开始和全国一样，播放新闻联播（大概是陈良宇下台之后的事情吧）。从此，电视这样东西就基本退出了我生活的舞台了。我不知道到底发生了什么，也不了解原因，但是我只是看到了糟糕的现状——曾经在许多人心目中值得骄傲的东西，那种特殊感的东西已经被抹去。但我们没有任何反思，继续一副歌舞升平的样子。

这时，周立波来了，带来了他独具一格的东西。这是一种真正的创作，从中我们看到了光彩。“当周立波在台上说出，上海人挣100块钱，其中87块交给国家，自己留13块的时候，我当然感谢他。”

从周立波的身上，我们看见了那种久违的自信。真的自信，不是源于外部，而是发自内心。